元代

元代雕漆的装饰题材承袭宋代漆器的风格，花卉鸟禽、山水人物仍是漆器的主要装饰纹样。以花卉为题材的作品，其构图或以一大朵花卉作为主题，旁衬数枚含苞欲放的花蕾，或数朵大花满铺全器，枝叶肥厚，舒卷自如。以花鸟为题材的作品，以花卉衬底，上压飞禽，这种装饰风格至明初仍继续使用。以山水人物为题材的作品，通常刻三种锦纹，以表示天、水、地不同的空间，天锦用曲折回转的单线表示，水锦用波纹组成，地锦用方格或斜方格内饰多瓣形小花表示，似繁花遍地。以锦纹为背景的空间中刻画树木殿阁、人物生活等，画面的层次感十分清晰。

明代

花卉图案

明代的雕漆作品多以花鸟、龙凤、山水人物等内容作为装饰题材。

花卉题材的作品，早期为大朵花满铺的装饰风格，后变为缠枝、折枝花卉和小朵花头，图案布局变得疏朗清新。花鸟以四季题材为主，常见的有鸟鸣枝头、鸳鸯戏水、绶带牡丹等。以花卉、鸟禽、龙螭等为主要题材的复合纹样的作品，多用夸张的表现形式，这些作品均以盛开的花卉为地，上压成双的游穿于花丛之中的飞禽、龙螭，浪漫色彩浓厚。

山水人物图案

山水人物题材的作品，图案取材于历史故事、生活场景等，这些作品反映了文人墨客悠闲清雅、寄情山水的生活。

吉祥图案与龙凤纹饰

由于嘉靖皇帝朱厚熜信奉道教，嘉靖、万历时期雕漆的装饰纹样一改前期风格，一是寓意吉祥如意的图案内容增多，动植物、神灵形象及自然景象和谐地组织在一起，常见有松树、灵芝、仙桃、鹿鹤、祥云以及八宝、八卦纹等，以取长生不老、如意吉祥之意；或以松竹梅的枝干蟠成“福”“禄”“寿”等吉祥文字，与其它装饰纹样组合成图案。二是龙凤图案骤增，尤其万历时期，龙凤纹饰成为装饰图案的主流。

清代

清代中期，特别是乾隆时期，雕漆的装饰纹样更加丰富多彩，无所不有，新的题材不断涌现，集中表现在以下几个方面：一是仿明代以文字和吉祥纹样组合成的装饰图案，大体字成为主要纹样。二是以海水波涛中的鱼龙海兽等为题材，多为三、九奇数的鱼龙海兽在波涛中嬉戏，令人耳目一新，这种题材的雕漆作品波纹如丝，锋芒毕露。三是仿古装饰纹样亦别出心裁，如仿古青铜器的器型和青铜器上的虬螭纹、夔龙纹、凤纹、谷纹等。四是在满刻锦纹的漆地上加刻诗文词句，或以诗写景，或以景配诗，诗情画意交相辉映。此外，以神话故事和具有宗教意味的题材为装饰的雕漆作品也较常见，如八仙人物等。

特点

编辑

元代

元代雕漆的款识，根据现存实物可以确定为针划名谓款，有“张成造”、“杨茂造”、“张敏德造”等，均刻在器物底部。

明代

明代官办漆器作坊生产的雕漆均刻年号款。永乐时期的雕漆仍沿袭元代雕漆款识的针划法，多在器物底部左侧边缘针划“大明永乐年制”六字竖行款。
　　宣德时期的雕漆改为刀刻填金“大明宣德年制”六字楷书款，字体粗大醒目，刀锋刚劲，刻款位置无定制。嘉靖时期的雕漆款识均在器物底部正中刀刻填金“大明嘉靖年制”楷书款，其位置从右至左横行、竖一行或两行不等。
　　万历时期的雕漆亦为刀刻填金楷书纪年款，但多在年号之外加干支纪年，刻款部位多在器底上方边缘从右至左横刻，也有竖行或双行刻于器底正中者，字迹工整纤秀。

清代

清代乾隆时期雕漆的款识为刀刻填金年号款和吉言器名款，常见的部位在器底正中或盖内、器内底，也有刻在器盖面做出的圆圈内的，款字有“大清乾隆年制”、“乾隆年制”、“大清乾隆仿古”、“乾隆仿古”等，其中以楷书款为主，也有篆书和隶书。格式有横行、竖行、双行、三行不等，款外有用单方框或双方框。其年号款之外还有加吉言器名者，有的器物年号和器名分别刻在盖内和器底，如剔红雅集宝盒，盒底刻“大清乾隆年制”年号款，盖内镌“雅集宝盒”四字。也有的器物只刻器名不刻年款。乾隆以后的雕漆，有年款的仅见嘉庆雕漆上的“嘉庆年制”篆书款。